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FESTIVAL CIRCULATION(S) 2026
ATELIER 3

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OLIA KOVAL > ERUPTION

 

40 000 punaises rouges (également appelées punaises de feu, gendarmes ou punaises soldats) fabriquées à la main envahissent un salon, métaphore de l’occupation russe des territoires ukrainiens. La pièce, autrefois un refuge, devient hostile, occupée par les punaises, faisant écho à la coexistence forcée de l’Ukraine avec une nouvelle réalité troublante. Ce projet pseudo-documentaire raconte l’histoire de l’artiste R. B., qui se réveille un jour au son du bois qui se fend et découvre une masse d’insectes dans sa chambre. La série comprend un portrait du témoin, sa chambre, son témoignage et une description détaillée de l’insecte.

 

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Commentaire ♥♥♥♥♥

 

KONSTANTIN ZHUKOV > BLACK CARNATION PART THREE

 

Black Carnation Part Three est une réflexion sur l’histoire peu documentée des personnes queers en Lettonie. Son titre fait référence au terme utilisé pour désigner les hommes homosexuels dans la presse people lettone avant l’occupation soviétique, terme qui disparaît du fait de la censure soviétique, tout comme les informations sur son origine et ses utilisations. En écho, l’artiste traite d’histoires qui, pour la plupart, n’ont jamais été écrites, ont été oubliées ou purement censurées, celles des relations qui ne durent pas plus longtemps qu’un orgasme sur une plage. Des hommes gays d’aujourd’hui, dont l’identité est souvent cachée à leur demande, sont photographiés sur une plage historique de cruising, à quelques minutes en train de Riga, créant un lien entre histoires passées et présentes, dans un pays encore marqué par des valeurs dites « traditionnelles ». L’éphémérité, l’impermanence et l’effacement se prolongent dans les matériaux choisis : papier journal jauni et papier de tickets de train, où les impressions se décolorent inévitablement, inscrivant la disparition au cœur de l’œuvre.

 

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MARCEL TOP > POISON DATA, KILL ALGORITHMS

 

Poison Data, Kill Algorithms examine les mécanismes des technologies de surveillance et explore la collecte de données comme lieu de résistance via l’empoisonnement des données (data poisoning). Les sociétés de surveillance privées fournissent aux gouvernements et aux entreprises des outils toujours plus puissants, au détriment des droits des citoyens. Pour entraîner leurs algorithmes, elles collectent d’immenses quantités de données publiques et s’appuient sur une main-d’œuvre externalisée afin d’anticiper les failles futures. Les modèles conçus pour améliorer la détection du vivant intègrent des images de personnes affublées de multiples déguisements. Après avoir étudié ces bases de données en ligne, Marcel Top a créé la sienne. Cependant, l’artiste a empoisonné 10 % de son contenu à l’aide d’un subtil motif rouge. Une proportion suffisante pour faire échouer tout algorithme qu’il entraîne sans se faire démasquer, et perturber la surveillance automatisée et la collecte de données non éthiques.

 

Sélection

 

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Commentaire ♥♥♥♥♥

© 2017 Eric Poulhe Photographie

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