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FESTIVAL CIRCULATION(S) 2026
ATELIER 2

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MASHID MOHADJERIN> RIDING IN SILENCE & THE CRYING DERVISH

 

Riding in Silence & The Crying Dervish est un voyage méditatif qui puise dans les profondeurs de l’histoire familiale de Mashid Mohadjerin, dévoilant les échos de la migration, des départs forcés et de la patience silencieuse de celles et ceux qui sont pris entre deux mondes. L’artiste s’intéresse à l’intersection entre la masculinité, l’idéologie politique et le déplacement, ainsi qu’à la façon dont les forces historiques façonnent les récits personnels de manière visible et invisible. Mashid Mohadjerin examine comment la masculinité a été façonnée par la guerre, le colonialisme, le nationalisme et les structures rigides de l’idéologie religieuse, comment elle a été instrumentalisée pour maintenir les structures du pouvoir en place, et contrôlée de manière violente. Il n’y a pas de réponses simples. Acceptons le malaise de la contradiction, reconnaissons que la résistance ne ressemble pas toujours à une rébellion et que l’exil est à la fois un état d’être et un héritage psychologique.

 

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NATHALIE BISSIG > THUNDER

 

« Que pensaient les gens lorsqu’ils entendaient le tonnerre ? Comment se représentaient-ils les phénomènes naturels qui échappaient à leur contrôle ? » Nathalie Bissig explore à travers la série Thunder son propre habitat, la vallée d’Uri, en Suisse, où elle a passé son enfance. Archaïques et mystérieuses, ses œuvres évoquent l’impact et la violence de la nature qui nous entoure et, avec elle, la peur de l’inconnu et de l’imprévisible. Puisant dans les rituels et les récits mythologiques des régions montagneuses, le travail de l’artiste nous invite à pénétrer dans des mondes intermédiaires où l’inquiétant et le miraculeux cohabitent.

 

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RAFAEL RONCATO > TROPICAL TRAUMA MISERY TOUR

 

Tropical Trauma Misery Tour est un projet documentaire spéculatif qui décortique le spectacle grotesque et le chaos numérique entourant la montée de l’extrême droite au Brésil, tout en exposant les stratégies mondiales de désinformation et de manipulation de l’information. Avec pour point de départ l’agression au couteau de Jair Bolsonaro en 2018, la série retrace la manière dont cet événement isolé est devenu un mythe fondateur, amplifié par les mêmes et les images truquées pour former une machine à croire numérique. À travers des images mises en scène, des fragments d’archives et des stratégies métafictionnelles, l’artiste construit un théâtre de farce politique, révélant comment le populisme brouille les frontières entre réalité et fiction. Bien qu’ancré au Brésil, ce projet reflète une situation mondiale et invite les spectateur·rices à s’interroger sur leur manière d’appréhender l’information à l’ère de la post-vérité.

 

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TANGUY MULLER > FEUILLAGES REBELLES, PELAGES REVÊCHES

 

Feuillages rebelles, pelages revêches explore notre rapport ambivalent au vivant à travers des sujets esthétisés et façonnés par la main humaine. Arbres taillés, chiens toilettés : entre soin, contrôle et fragilisation, ces formes hybrides, mi-naturelles mi-artificielles, rappellent des pratiques anciennes de domestication, sélection et collection. Les tirages monumentaux, réalisés artisanalement par l’artiste, deviennent des sculptures et des architectures transformant l’espace d’exposition en un paysage habité d’êtres anthropomorphes. Un fil rouge unit ces images : la texture du feuillage et celle du pelage, symboles d’une lutte entre la nature et les projections de nos sociétés sur son environnement.

 

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MAXIMILIANO TINEO > EL REY BLANCO

 

Le projet El Rey Blanco (Le Roi Blanc) emprunte son titre à une légende coloniale sud-américaine selon laquelle en remontant un grand fleuve, on atteignait le royaume d’un monarque régnant depuis une montagne d’argent. Ce mythe, nourri par le Cerro Rico de Potosí en Bolivie — l’une des mines d’argent les plus exploitées de l’histoire — a engendré une frénésie extractiviste qui a littéralement vidé ce territoire de ses ressources en argent sous la domination espagnole. Cinq siècles plus tard, une nouvelle ruée s’y rejoue avec le « triangle du lithium », une zone située entre la Bolivie, l’Argentine et le Chili, qui concentre plus de 65 % des réserves mondiales de ce métal blanc si stratégique. À travers cette série, Maximiliano Tineo enquête et reconstitue les traces postcoloniales laissées par ce Rey Blanco, interrogeant ainsi la manière dont ce mythe façonne encore paysages et mémoires.

 

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© 2017 Eric Poulhe Photographie

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